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在没有歌词的情况下,加强了音乐的主体地位和个人演唱的独奏,极大地降低了它的戏剧效果

发布时间:2023-08-02 13:20:23

在没有歌词的情况下,加强了音乐的主体地位和个人演唱的独奏,极大地降低了它的戏剧效果 到了今天,昆剧的音乐传统已经与时间拉开了差距,而且还在不断地扩展,为了保留它的音乐活力,它在创造中不断地对原有的内容进行了扬弃,这是作家面临的一个重大问题。“水磨行腔”昆剧艺术艺术传承的演奏家,包括一次、二次创作等,都是在音乐上进行了改革,使其原有的文雅气息得到了淡化,并向人们传递出了新时期的新观念。

“士大夫”是中国传统文化的一个主要方面,在职业乐坛上引起了广泛的关注,音乐会是以昆剧音乐为主要的载体,历来受到士族阶层的广泛关注,因此,它自然而然地就应当和文人的性情相联系。但在本次演唱会中,由于歌词的隐匿、音色的突出、节奏的重构、润腔的简练,客观上使得文士的气息随着歌词的退出而消亡。

摆脱了文字的束缚,昆曲的演唱再也没有了那一片的雪花,它那奔放奔放的旋律所透露出来的那种平淡的气息,在旋律的规律性和音乐的结构力量的重建中消失了。一听到《朝元歌》这个名称,人们就不禁想起了著名的琵琶名家刘德海。它们是同一种昆曲乐器的乐器,它们在根据昆曲的折腔、滑腔等声腔中进行的乐曲创造上有着许多共同点。更有意义的是,两者为了重塑乐理的结构而进行的变化重复和音色对比,都与单纯的昆剧乐种本身的碎片化、无主化相脱离,又显示出了一种新时期的新的艺术风格。由于重视意识形态的内容,所以,在主题的选取和情节的安排上,大部分的士大夫作品是比较认真的。同时,重视意识形态的内容与忽视娱乐的作用,也是文人戏剧重视文学的抒情性,许多学者和剧作家都把“情”放在了一个很高的位置,而作为一名艺术家,这场音乐会的创作者在作品中的创作,与以往的学者有着明显的不同。随着歌词的消亡,音乐的简约化不可避免地使歌曲的抒情特性没有被推翻,相反,在坚持其表达方式的同时,加强了其组织的一致性,从而极大地加强了其可听的能力;在没有歌词的情况下,加强了音乐的主体地位和个人演唱的独奏,极大地降低了它的戏剧效果,从观众的反响来看,这首歌对它的影响是巨大的。与以往的昆曲音乐相比,在这场音乐会上呈现出与以往不同的文化氛围,更明显地体现在对音乐的可听性和通俗性上的接近。“水磨行腔”昆曲艺术的传承与研究,尽管是纯粹的器乐,但与十八、九世纪纯粹的音乐观念相比,这场音乐会更多的是中国化和戏曲化的音乐观念。很明南宫显,除了西式语言之外,没有任何一种纯粹的音乐观念,纯粹的音乐也不是所有人都能接刘承俊受的,就算是欧洲的传统,纯粹的音乐也是德奥风格的。与纯粹的音乐观念产生的背景类似,它同样与文字、戏剧动作等因素密切相关,在某种意义上,它与外部对象有着某种联系,正像克劳斯所说,“在声乐中,音乐与文字的表达能够传达出与观众相同的情感,这就让它比器乐更有优越性。”

每一种音乐概念都具有一定的历史意义,因此,本次音乐会的创作人在走上“音乐”这条“美学客体”的过程中,以“美学”为主要意识主体的“想象”与“理解”来审视“音乐”,从而实现了两者的“协调”与“自在”的运动。与此同时,它保留了完整的昆剧,让那些对它有一定了解的观众仍能感受到它的遗失。个体的整体结构保留了其固有形态的活力,违背了纯粹音乐的理性自觉下的音乐形态的内部整合,以及对传统的传统性和对传统的反抗,是本次音乐会演唱曲牌创作的关键所在,也是中国当代戏剧创作人对艺术肖小胖发展的一种可能。

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